"Sieben Storys, ein Motiv", diesen Hinweis im Klappentext hatte ich übersehen. Dementsprechend war ich etwas überrascht, als nach Seite 33 eine andere Geschichte begann. Deshalb will ich hier nichts Konkretes zum Inhalt des Buches schreiben. Nur soviel: Es sind sieben unterschiedlich lange Stories zum Generalthema Eifersucht.

Jo Nesbo schreibt wie immer gut und flüssig lesbar. Seine Geschichten sind übersichtlich, was die Örtlichkeiten und was die Anzahl der handelnden Personen angeht. Dennoch war ich etwas enttäuscht. Kurzgeschichten sind nicht das, womit ich den Namen Nesbo verbinde. Damit verbinde ich logisch durchkonstruierte Krimis mit entsprechendem Spannungsbogen. Die Spannung kommt bei diesen Geschichten recht kurz. Es geht mehr um die Gedankenwelt der verschiedenen Personen. Es geht darum, was Eifersucht bei Menschen bewirken kann, wie ihre Handlungsweise durch Eifersucht bestimmt wird.

Man sollte also nicht einen Kriminalroman erwarten, denn dann ist das Buch zumindest ungewohnt. Ansonsten nette Geschichten für zwischendurch zu lesen.

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Viel zu lesen, viel zu merken, viele Personen und viele Handlungsstränge, das ist hier, gleich zu Beginn, die Zusammenfassung.

Fabian Risk ermittelt mit seinen Kollegen und Kolleginnen in einem sehr außergewöhnlichen Fall. Das Außergewöhnliche ist, dass der Mörder seine Morde mit Hilfe verschiedener Würfel plant, nach deren Würfelergebnis er sich bei seinen Morden richtet. Das weiß aber nur der Leser und ist damit gewissermaßen gegenüber Risk im Vorteil. Für Risk und seine Kollegen/innen ergibt sich kein System oder auch nur der Schimmer eines Motivs.

Viele verschiedene Handlungsstränge, viele Namen stellen hohe Ansprüche an den Leser. Da sind zum Beispiel private Schwierigkeiten bei Risk und seiner Familie oder die Bedrohung einer Kollegin durch eine Nazi-Gruppe. Da ist der Tod eines Kollegen unter rätselhaften Umständen, der Verdacht gegen einen anderen Kollegen und ... Also, wie gesagt, viele Personen und viele Handlungsstränge, eigentlich Fehler, wie man sie bei Anfängern findet. Dass Anhem kein Anfänger ist, merkt man daran, dass man dennoch die Übersicht behält. Anhem hat einen spannenden Krimi geschrieben.

Summer Heat von Solveig-Marie Kastner ist ein Krimi, der stark von Atmosphäre und unterschwelliger Spannung lebt und sich damit bewusst von klassischen, actionreichen Thrillern absetzt.

Im Zentrum steht Mia, die einen Sommer lang als Animateurin und Yogalehrerin in einem luxuriösen Resort an der Algarve arbeitet. Die Anlage richtet sich an ein extrem wohlhabendes Publikum, und auch für die Angestellten gelten strenge Regeln. Schon früh wird jedoch deutlich, dass Mia nicht aus rein beruflichen Gründen dort ist. Sie hat bei ihrer Bewerbung bewusst getäuscht, um diese Stelle zu bekommen. Doch ihre wahren Motive bleiben lange im Dunkeln und werden nur bruchstückhaft angedeutet. Parallel dazu schwebt über dem Resort ein zweites, ebenso rätselhaftes Geheimnis.

Diese doppelte Geheimnisebene ist erzählerisch reizvoll angelegt. Die Autorin gibt immer nur kleine Hinweise preis, was grundsätzlich zur Spannung beiträgt. Allerdings entfaltet sich diese Spannung eher langsam und unterschwellig. Statt dramatischer Wendungen dominiert ein stetiges, fast ruhiges Vorantreiben der Handlung.

Eine besondere Rolle spielt dabei die Figur Mia selbst. Sie ist bewusst ambivalent gezeichnet, wirkt oft widersprüchlich und in ihren Gedanken teilweise sprunghaft oder überdreht. Das kann interessant sein, weil es sie unberechenbar macht gleichzeitig aber auch irritierend, da ihr Verhalten nicht immer ganz nachvollziehbar oder realistisch erscheint. Gerade ihre „kruden“ Denkweisen bremsen stellenweise den Lesefluss und halten die Spannung eher zurück, als sie zu steigern.

Insgesamt ist Summer Heat ein sommerlicher Krimi, der mehr auf Atmosphäre, Geheimnisse und psychologische Nuancen setzt als auf Tempo. Wer leise Spannung und ein schrittweises Enthüllen von Hintergründen schätzt, dem kann ich diesen Roman empfehlen. Wer hingegen einen packenden, dynamischen Thriller erwartet, könnte das Gefühl haben, dass die Handlung eher dahinplätschert.

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Mit Das Gesetz der Elite liefert Sandrone Dazieri einen spannungsgeladenen Kriminalroman, der nicht nur durch seine Handlung, sondern auch durch seine gesellschaftskritischen Untertöne überzeugt. Im Mittelpunkt stehen erneut die beiden ungleichen Protagonisten Colomba Caselli und Dante Torre, deren komplexe Persönlichkeiten und belastete Vergangenheit den Roman prägen.

Die Handlung setzt mit dem spektakulären Tod des steinreichen ehemaligen Fußballers Jesús Martinez ein, der sein Vermögen vor allem mit Nahrungsergänzungsmitteln aufgebaut hat. Was zunächst wie ein Unfall erscheint, entwickelt sich rasch zu einem vielschichtigen Fall. Colomba, die dem Polizeidienst eigentlich den Rücken gekehrt hat, beginnt als Privat Detektivin zu ermitteln. Unterstützung erhält sie dabei von Dante, der aufgrund traumatischer Erlebnisse unter schwerer Klaustrophobie leidet. Diese psychische Belastung macht ihn zu einer besonders interessanten, wenn auch verletzlichen Figur.

Ein zentrales Thema des Romans ist die Welt der Superreichen und deren Verhältnis zu Macht, Gerechtigkeit und Gesetz. Dazieri zeichnet ein kritisches Bild einer Elite, die sich scheinbar alles erlauben kann und deren Einfluss weit über moralische und rechtliche Grenzen hinausreicht. Diese gesellschaftliche Dimension verleiht dem Krimi zusätzliche Tiefe.

Die Spannung wird über weite Strecken konstant hochgehalten. Immer wieder sorgen neue Enthüllungen und unerwartete Wendungen dafür, dass sich die Perspektive auf die Ereignisse verschiebt und der Leser zum Mitdenken angeregt wird. Allerdings bleibt die persönliche Geschichte der beiden Hauptfiguren stellenweise nur angedeutet, was etwas unbefriedigend wirken kann, da hier durchaus Potenzial für mehr Tiefe vorhanden wäre.

Zudem hätte dem Roman an einigen Stellen eine Straffung gutgetan. Einige Passagen wirken etwas zu ausführlich, was den Lesefluss und die Dynamik der Handlung gelegentlich bremst. Eine kompaktere Erzählweise hätte die ohnehin starke Spannung noch wirkungsvoller zur Geltung gebracht.

Insgesamt ist Das Gesetz der Elite jedoch ein packender Krimi mit interessanten Figuren und einer relevanten Thematik, der vor allem durch seine überraschenden Wendungen und die kritische Auseinandersetzung mit gesellschaftlichen Macht Strukturen überzeugt.

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Turid Müller verknüpft in ihrem Roman zwei unterschiedliche Erzählstränge miteinander. Der erste spielt im Jahr 2025 und begleitet Cay, eine Journalistin, die für ein kleines Provinzblatt arbeitet. Sie erhält den Auftrag, über die Feierlichkeiten zum Jahrestag der Cap-Arcona-Katastrophe zu berichten. Noch bevor die Veranstaltung stattfindet, besucht sie den Schauplatz der Tragödie. Dabei entdeckt sie am Strand die Leiche einer Frau, fotografiert diese, informiert anonym die Polizei und verlässt anschließend den Ort. Kurz darauf hat sie das Gefühl, verfolgt zu werden.

Der zweite Erzählstrang führt ins Jahr 1945. Hier steht Leon im Mittelpunkt, ein Häftling in einem Konzentrationslager. Als Ich-Erzähler schildert er eindringlich die unmenschlichen Zustände und das Leid der Gefangenen, wodurch seine Perspektive besonders unmittelbar und eindrucksvoll wirkt.

Die beiden Zeitebenen wechseln sich kapitelweise ab und sind jeweils durch die Namen der Hauptfiguren sowie durch Zeitangaben gekennzeichnet. Während Leons Geschichte durch die Ich-Perspektive eine große Nähe erzeugt, wird Cays Handlung aus einer eher distanzierten Erzählerperspektive geschildert.

Die Verbindung dieser beiden sehr unterschiedlichen Erzählstränge erscheint zunächst problematisch. Im Nachwort erklärt die Autorin jedoch, dass sie bewusst eine moderne Krimihandlung mit der historischen Thematik verknüpft hat, um mehr Leserinnen und Leser zu erreichen. Ihr Anliegen ist es, die Erinnerung an die Ereignisse in den Konzentrationslagern und deren Aufarbeitung wachzuhalten.

Allerdings wirkt der Erzählstrang um Cay stellenweise etwas langatmig, wodurch die Spannung nachlässt. Im Gegensatz dazu erscheint Leons Geschichte umso eindringlicher und fesselnder, was letztlich den stärkeren Teil des Romans ausmacht.

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