Ein Toter im Fließ stellt Kommissarin Klaudia Wagner vor eine neue Herausforderung. Dabei ist sie nach ihrem letzten spektakulären Fall noch psychisch angeschlagen und hat Probleme, mit ihrem verhassten Kollegen Demel zusammenzuarbeiten. Erste Spuren führen die beiden zu einem scheinbar korrupten Gurkenbauern, schließlich war der Tote ein Erntehelfer aus Rumänien. Aber bald gibt es eine weitere Leiche. Wer will diese Menschen aus dem Weg räumen? Klaudia droht in einem Strudel aus Intrigen unterzugehen ...

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Hört das Herz eines Menschen auf zu schlagen, ist er nicht sofort in Gänze tot, auch wenn es so scheint. (Prolog)

Sie tat einen weiteren Schritt, eine Hand presste sich auf ihren Mund, auf ihre Nase. Panisch hob Dorina die Hände, zerrte an den Fingern. Der Schraubenschlüssel fiel ihr auf die Hände. (Auszug, S. 26)

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Klaudia Wagner kennen wir bereits aus dem ersten Band "Spreewaldgrab". Die Polizistin aus dem Ruhrpott ist immer noch nicht im Spreewald, ihrer neuen Heimat angekommen. Sie ist psychisch und physisch noch ziemlich angeschlagen - vor allem wegen ihres letzten Falles. Zeit zum Ausruhen bleibt ihr nicht, denn ein neuer Mordfall wartet bereits auf sie.

Die Leiche eines jungen rumänischen Erntehelfers wird in der Nähe von Lübbenau gefunden und dort aus dem Fließ gezogen. Auf Grund der Kopfverletzung wird vermutet, dass der Mann keines natürliches Todes gestorben ist. Ein weiteres Indiz für diese Schlussfolgerung ist die Tatsache, dass er sich am Vorabend in eine Schlägerei verwicklen ließ.

Zusammen mit ihrem Kollegen Demel, beginnt Klaudia ihre Ermittlungsarbeit und stößt nicht gerade auf offene Ohren. Sowohl die Bauern als auch die Erntehelfer verschweigen ihr etwas. Selbst die Freunde des Opfers verstecken sich hinter einer Mauer des Schweigens. Was verdammt nochmal ist hier los?

Als dann eine weitere Leiche gefunden wird, scheint das Chaos perfekt ...

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Die Charaktere sind gut ausgetüftelt und wirken sehr sympathisch. Es ist richtig spannend mitzuerleben, wie die beiden Streithähne Klaudia und Demel doch irgendwie miteinander umgehen können. Wie ein altes Ehepaar :)

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Der Schreibstil ist, wie im ersten Band, angenehm zu lesen. Nicht zu holprig, nicht zu kitschig, dafür abwechslungsreich. Die Zeichensetzung passt, Rechtschreibung und Grammatik auch. Der Stil der Autorin fühlt sich gut und lebendig an. Man kann sich mühelos in die Geschichte einfinden. Ich mag es persönlich lieber, wenn mit den Worten gespielt wird, aber das habe ich hier eigentlich auch nicht erwartet. Die Sätze in diesem Buch haben eine hohe Aussagekraft und waren daher flüssig zu lesen.

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Das Cover ist wieder rundum gelungen. Für mich als Berlinerin, die schon früh ihre Heimat verlassen musste, ist das ein kleines Zuckerherz und erfreut mich jedesmal, wenn ich es betrachte.

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Fazit: Unbedingt den ersten Teil vorher lesen. Man kommt nicht drumherum, wenn man einen roten Faden im zweiten Teil erkennen möchte. Oft wird nämlich auf den ersten Band Bezug genommen und daher im zweiten nur mit Andeutungen thematisiert. Deswegen ziehe ich einen Punkt bei der Bewertung ab. Jeder, der "Spreewaldgrab" nicht gelesen hat, dürfte mit "Spreewaldtod" an manchen Stellen seine Probleme haben. Ansonsten kann ich diesen soliden Krimi empfehlen an all Diejenigen, die Bücher mit Lokalkolorit mögen.

PS: Die Autorin kommt aus Datteln, das hat mich total überrascht, weil ich auch dort wohne. Irgendwie sympathisiere ich nun etwas stärker mit ihr :P

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Christiane Dieckerhoff, Jahrgang 1960, machte zunächst eine Berufsausbildung zur Kinderkrankenschwester, ist Mutter zweier erwachsener Kinder und lebt in Datteln. Sie schreibt vor allem aktuelle und historische Krimis.

Was als prickelnde, fast schon absurd überzogene Prämisse beginnt, entwickelt sich zu einer Geschichte, die gleichermaßen fesselt wie irritiert. Eine Frau, die plötzlich unter dem Kommando des Bruders ihres untreuen Ex steht – und dieser Mann kauft kurzerhand eine ganze Firma, nur um ihr näherzukommen? Lächerlich? Absolut. Und genau darin liegt zunächst der Reiz.

Der Einstieg knallt. Die erste Begegnung knistert vor Spannung, Übertreibung und einem Hauch von Seifenoper. Doch je tiefer man in diese Welt aus Macht, Verlangen und Inszenierung eintaucht, desto mehr beginnt das Konstrukt zu wanken. Was anfangs wie ein cleveres Spiel mit bekannten Romance-Tropes wirkt, verliert zunehmend an Glaubwürdigkeit. Entscheidungen erscheinen übereilt, Emotionen springen von einem Extrem ins nächste, und die Beziehung, die eigentlich das Herzstück sein sollte, wirkt stellenweise erstaunlich oberflächlich.

Dabei steckt im Kern so viel mehr: unterschwellige Eifersucht, unausgesprochene Sehnsüchte, ein Mann, der mehr fühlt, als er zugeben will. Und eine Frau, die sich verzweifelt dagegen wehrt, erneut verletzt zu werden. Gerade diese Dynamik hätte Tiefe verdient. Stattdessen wird sie oft von einer Flut körperlicher Anziehung überrollt, die schneller eskaliert, als es der Geschichte guttut. Die zahlreichen expliziten Szenen mögen für manche Leser ein Highlight sein, lassen aber wenig Raum für eine glaubwürdige emotionale Entwicklung.

Und doch kann man sich dem Ganzen schwer entziehen. Die Geschichte hat eine seltsame Sogwirkung. Vielleicht, weil sie genau weiß, welche Fantasien sie bedient – der mächtige, kontrollierende Mann, der alles riskiert, die Frau, die ihm widersteht, während zwischen ihnen längst ein gefährliches Spiel begonnen hat usw. bla blubb. Vielleicht auch, weil sie sich ihrer eigenen Übertreibung bewusst ist und diese fast genüsslich auskostet.

Besonders gelungen sind die kleinen Details am Rande: charmante Verweise auf andere Geschichten, spielerische E-Mail-Wechsel, die den Verlauf der Beziehung greifbarer machen, und Nebenfiguren, die für Momente echter Leichtigkeit sorgen. Gleichzeitig gibt es Szenen, die irritieren. Etwa wenn Grenzen überschritten werden und das Verhalten des männlichen Protagonisten eher kontrollierend als romantisch wirkt.

Persönliches Fazit: Am Ende bleibt ein widersprüchlicher Eindruck: eine Geschichte voller Potenzial, das nicht immer ausgeschöpft wird; voller Intensität, die manchmal zu schnell verpufft; voller Leidenschaft, die gelegentlich die Logik verdrängt. Vielleicht kein „gutes“ Buch im klassischen Sinne, aber zweifellos eines, das unterhält und zum Diskutieren anregt.

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To be honest: Ich hab mehr erwartet. Lasst es mich kurz erklären:

Tatsächlich hat die Ausgangsidee etwas angenehm Düsteres: ein 4-jähriges Kind, das sich gegen das Einschlafen wehren soll, ein letzter Satz, der sich tief einprägt, und Jahre später ein Erbe, das alte Schatten wieder hervorholt. Das klingt nach einem richtig starken Thriller-Setup, stimmt's? Und die Geschichte legt zunächst auch vielversprechend los.

»Du darfst nicht einschlafen!«

Alysee trägt ihre Schuldgefühle wie ein ständiges Echo in sich, ihre Angst vor dem Schlaf wirkt greifbar, beinahe beklemmend. Auch sprachlich zieht einen der Text mühelos hinein, die Seiten fliegen dahin, und hin und wieder blitzen sogar Momente auf, die echtes Unbehagen erzeugen.

Doch dann passiert… nichts. Oder zumindest nichts, was den Puls nachhaltig beschleunigt.

Die Entwicklung wirkt stellenweise (über)konstruiert und driftet in Richtungen ab, die nicht immer ganz überzeugen. Anstatt die starke Grundidee weiter zu verdichten, verzettelt sich die Geschichte ein wenig und büßt dabei an Spannung ein. Man sitzt da, wartet auf den großen Knall, dieses typische „Noch-ein-Kapitel“-Gefühl. Ansätze davon sind da, werden aber nicht durchgehend ausgeschöpft, sodass am Ende weniger Nervenkitzel entsteht als erhofft.

Zum Schluss schlägt die Geschichte dann noch einmal eine völlig andere Richtung ein. Das ist zwar grundsätzlich gut gedacht, wirkt hier aber eher ungewohnt als wirklich überzeugend und lässt einen sogar etwas ratlos zurück.

Fazit: Eine clevere, düstere Plot-Idee mit einem gelungenen Start, die im Verlauf leider etwas an Klarheit und Spannung verliert. Insgesamt bleibt das Gefühl, dass hier noch mehr drin gewesen wäre – gerade mit Blick auf die hohen Erwartungen. Lest einfach mal rein und macht euch euer eigenes Bild.

PS: Das 5-stündige Audible-Hörspiel ist übrigens cool gemacht! Ich mochte die verschiedenen SprecherInnen, die musikalische Begleitung und die Sound-Effekte. Das war Kino für die Ohren. Sehr zu empfehlen!

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Ein abgelegenes Eiland, irgendwo zwischen schimmernder Idylle und erstickender Isolation. Was als luxuriöser Junggesellinnenabschied mit Yoga, Champagner und sorgfältig inszenierter Harmonie beginnt, kippt rasch in ein beklemmendes Kammerspiel aus Misstrauen, Schuld und unterschwelliger Feindseligkeit. Die Vergangenheit liegt hier nicht einfach begraben – sie lauert. Und sie wartet.

Die Geschichte greift ein altbekanntes, aber wirkungsvolles Szenario auf: eine Gruppe von Frauen, abgeschnitten von der Außenwelt, gefangen in einem Setting, das zugleich paradiesisch und tödlich wirkt.
Zehn Jahre nach einem mysteriösen Verschwinden scheint sich das Schicksal erneut zusammenzuziehen wie eine Schlinge. Besonders für Tessa, deren Besessenheit von ungelösten Verbrechen sie auf diese Insel geführt hat, verschwimmen bald die Grenzen zwischen Recherche und persönlichem Albtraum.

Was zunächst nach einem raffinierten Thriller mit doppelter Zeitebene, True-Crime-Elementen und psychologischer Spannung klingt, entpuppt sich jedoch als erzählerisch widersprüchliches Konstrukt. Der ständige Wechsel zwischen Vergangenheit und Gegenwart erzeugt weniger Sog als vielmehr Distanz. Statt die Spannung zu verdichten, zerfasert die Handlung stellenweise, wirkt sprunghaft, fast fragmentarisch. Man bleibt Beobachter; selten fühlt man sich wirklich hineingezogen. Dabei ist die Grundidee zweifellos reizvoll: Freundschaft, die über Jahre hinweg Risse bekommt; Geheimnisse, die wie Gift unter der Oberfläche zirkulieren; und eine allgegenwärtige Frage nach Schuld und Rache. Doch genau hier liegt auch eine der größten Schwächen: Die Figuren bleiben seltsam blass. Ihre Dynamik wirkt eher wie eine inszenierte Kulisse, ein Abziehbild moderner Freundschaft, irgendwo zwischen Reality-TV und Klischee. Nur Tessa sticht hervor, doch selbst ihre Perspektive verliert mit der Zeit an Intensität.

Atmosphärisch hingegen kann der Roman ordentlich punkten. Die Insel wird zur eigentlichen Hauptfigur: still, schön und zutiefst unheimlich. Die Abgeschiedenheit, verstärkt durch das (fast schon obligatorische) Kommunikationsverbot, erzeugt ein Gefühl von Ausgeliefertsein, das immer wieder an klassische „Locked-Room“-Szenarien erinnert. Wenn dann Gewalt ins Spiel kommt, kippt die Geschichte zeitweise sogar in fast schon horrorhafte Gefilde, mit einer Direktheit, die mir sehr gefallen hat.

Und doch bleibt am Ende ein schaler Nachgeschmack. Trotz zahlreicher Wendungen und falscher Fährten – oder vielleicht gerade wegen ihnen – wirkt die finale Auflösung überraschend unspektakulär. Fast, als hätte die Geschichte selbst nicht den Mut, ihre eigene Dramatik konsequent zu Ende zu denken. Der große Knall bleibt leider aus.

Fazit: Ein Thriller, der mit einer starken Prämisse, dichter Atmosphäre und reichlich Drama lockt, sich aber in seiner Umsetzung nicht ganz entscheiden kann, wo er hin will. Packend in vielen Momenten, aber nie besonders fesselnd. Voller anfänglicher Versprechen, die am Ende schneller verflogen sind, als man erwartet hätte.

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Aspen Skye entführt in eine Zeit, in der Frauen gefälligst zu schweigen, zu gehorchen und zu heiraten hatten, und stellt diesem Korsett eine Protagonistin entgegen, die sich weigert, darin zu ersticken.

Aubrielle Thorne ist keine Heilige. Sie ist unbequem, suchend, widersprüchlich. Eine junge Frau, die fühlen, erschaffen und leben will. Koste es, was es wolle. Gerade darin liegt ihre größte Stärke… und vielleicht auch ihr Untergang.
Denn hinter den Mauern von Saint Michael’s wartet nicht die Rettung, sondern etwas weitaus Gefährlicheres: ein Mann im Gewand des Glaubens, dessen Worte wie Gebete klingen und doch nach Sünde schmecken. Pater Lucien Graves ist kein klassischer Antagonist. Er ist Verführung in Reinform. Bedrohlich, faszinierend, verdorben. Wenn er Aubrielle „seine Sünde“ nennt, verschwimmen die Grenzen zwischen Begehren und Verderben endgültig.

Was folgt, ist ein Spiel aus Macht, Manipulation und dunkler Anziehung. Ein Tanz entlang der sieben Todsünden, bei dem jede Berührung, jeder Blick eine Entscheidung ist. Oder eine Falle. Und genau hier entfaltet das Buch seine größte Stärke: Atmosphäre. Düster, bedrückend, fast schon klaustrophobisch legt sich der Schreibstil über die Geschichte. Die Bilder sind so lebendig, dass man meint, die Schatten selbst atmen zu hören. Gleichzeitig verliert sich die Erzählung stellenweise in ausschweifenden inneren Monologen, die zwar die Stimmung vertiefen, aber den Lesefluss spürbar bremsen. Es ist ein Stil, der fasziniert und zugleich fordert.

So packend das Setting und die Dynamik zwischen den Figuren sind, so früh zeichnen sich zentrale Wendungen ab. Manche Entwicklungen wirken vorhersehbar, manche Figuren austauschbar, als würden sie nur kurz ins Rampenlicht treten, um gleich wieder zu verschwinden. Am schwersten wiegt jedoch Aubrielle selbst. So stark und faszinierend sie zu Beginn erscheint, so schwer greifbar wird sie im Verlauf. Ihre Gedanken kreisen, widersprechen sich, lösen sich auf. Sie hinterfragt Manipulation und scheint ihr doch immer wieder zu verfallen.

Trotz aller Kritikpunkte bleibt da diese eine Sache, die sich nicht leugnen lässt: die Anziehung. Zwischen Aubrielle und Lucien lodert etwas, das gleichermaßen verstört und fesselt. Verboten, gefährlich, unwiderstehlich. Man weiß, dass man wegsehen sollte und liest doch weiter. Und dann ist da noch das Ende. Ein Moment, der plötzlich wieder alles aufreißt, Fragen stellt, Erwartungen unterläuft und genau die Spannung zurückbringt, die zwischendurch verloren ging.

Fazit: Kein perfektes Buch. Es ist vorhersehbar, stellenweise schwerfällig und nicht immer konsistent. Aber es ist auch herrlich düster, intensiv und voller verbotener Faszination. Ein Auftakt, der schwankt und gerade deshalb neugierig macht, wie tief dieser Abgrund im nächsten Band noch werden kann.

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