Die Verfasserin dieser Biographie, Julia Baird, füllt einen sprichwörtlich gewordenen Begriff mit Inhalt. In unzähligen Facetten entwirft sie ein umfassendes und detailliertes Bild der Monarchin, die wesentlich auch unser Bild von Großbritannien prägt. Das Entstehen einer Weltmacht, das Wachsen des Empire erschließt sich dem Leser ebenso nachdrücklich wie die Charakterzeichnung einer Frau, die mit ungeheurer Härte sich selbst gegenüber sich in den Dienst ihrer Nation gestellt hat. Die Autorin versteht es, auch durch eher skurile Einzelheiten ihrem Bildnis der Herrscherin prägnante Züge zu verleihen, aber im Zentrum stehen immer die politischen Verhältnisse, die historischen Entwicklungen, denen diese Herrscherin ihr unauslöschliches Siegel aufgedrückt hat. Mit dieser Darstellung eines „kühnen Lebens einer außergewöhnlichen Frau“ gelingt Baird das Portrait einer Ära.

Der Duktus des nicht einmal einhundertfünfzig Seiten langen Textes suggeriert dem Leser unmissverständlich, dass er den letzten Roman um den in sich gekehrten und wortkargen Ermittler Tabor Süden in Händen hält. Knapp beschrieben findet sich der Protagonist an dem Ort, der Inbegriff des Abschieds ist, am Bahnhof, doch allzu deutlich wird, dass es kein Ziel gibt.
Nur drei Seiten weiter findet sich geradezu gespiegelt eine ähnliche Szene vor einer Verkehrsampel, ein anderer Mann, aber ebenso regungslos an einen Ort gebannt. Tabor Süden wird von seiner Chefin überzeugt, den Fall eines verschwundenen Kriminalschriftstellers zu übernehmen, und so bewegen sich die beiden Männer in verschlungenen Figuren aufeinander zu, bis die Pavane in einer schäbigen Bar endet. Die Synchronität der beiden Lebensläufe tritt zutage, und zum Schluss ist es nur noch Süden, der gemessen erneut sich an den Ort des Abschieds begibt, diesmal aber lässt er sich nicht zurückhalten.
Ein Krimi ist das nicht. Aber das erhofft sich vermutlich jeder Autor: dass seine Leser ihn zweifelsfrei durch die Sprache identifizieren, die lakonisch und lässig daherkommt und einen Sog entfaltet, dem widerstehen zu wollen zwecklos ist.

Eine schöne Gemengelage: die demonstrierenden Studenten, der noch nicht lange zurückliegende Mauerbau, der konstante Schlagaustausch zwischen Ost und West, die Infiltration von DDR-Agenten in die westdeutsche Gesellschaft, die muffigen Moralvorstellungen der Nachkriegszeit, ein Kommissar in unklarer Lebenssituation - und eine Frauenleiche im Wannsee. Wer sich an diese Zeit tatsächlich selbst erinnern kann, kommt aus dem zustimmenden Nicken gar nicht mehr heraus: genau so war?s! Raffiniert, wie die drei Autoren, die sich hinter dem Pseudonym Lutz Wilhelm Kellerhoff verbergen, authentische Details, Personen und Ereignisse in die Handlung einflechten. Das Personal des Romans repräsentiert die unterschiedlichsten Bevölkerungsschichten: die Transe Rita bildet da nur ein Sahnehäubchen. Ditt is Berlin!

So klar und eindeutig der Titel des Romans formuliert ist, als so verwirrend offenbart sich das gesamte Bildnis des Individuums, das sich hinter der bloßen Berufsbezeichnung verbirgt. Aus mehreren Perspektiven wird der Mann betrachtet, unterschiedliche Aspekte seiner Existenz kommen zum Tragen. Das einschneidende Ereignis, das Oskars Dasein für immer und unwiderruflich verändert, bilden den Erzählauftakt. Sein Leben, ja der Mann selbst wird in einer missglückten Sprengung zerrissen. In einer Art Kaleidoskop ordnen sich die Bruchstücke neu. Trennung von der Verlobten, Erringen einer neuen Beziehung, Bewusstwerdung der eigenen Position innerhalb der Gesellschaft, das Ausprägen einer dezidiert politischen Lebenseinstellung: das alles wird erst möglich durch Oskars übermächtigen Lebenswillen, der ihn seine schweren Verletzungen überhaupt erst überstehen lässt.

Karine Tuil entführt ihre Leser in die ganz große Welt der Politik, des Geisteslebens und des Films, wobei ihre Erzählperspektive beständig zwischen den Repräsentanten dieser Sphären wechselt.

Wie wenig sie selbst der Tragfähigkeit dieser Konstruktion traut, wird deutlich, wenn sie sicherheitshalber die Kapitel mit ‚M‘ kennzeichnet, die den Blickwinkel der geschiedenen Ehefrau des abgehalfterten Politikers einnehmen. Die anderen Figuren hingegen, die zeitweise das Geschehen bestimmen, müssen für sich selbst einstehen, damit der Leser ihren Stellenwert einschätzen kann.

Dies geschieht, indem sie arg holzschnittartig gezeichnet werden. Im Vordergrund stehen der Ex-Politiker, der dem Alkohol verfällt, und seine Ex-Frau, deren schriftstellerischer Fokus sich auf die Frauenbewegung richtet.


Sodann gibt es noch die zweite Ehefrau, die ihre Filmkarriere am Laufen zu halten und gleichzeitig genügend Aufmerksamkeit für das behinderte gemeinsame Kind aufzubringen versucht, ein narzisstischer Regisseur, der wechselnde sexuelle Beziehungen zum weiblichen Personal des Romans unterhält, eine naive, doch unsagbar attraktive Schauspielerin, sodann die Tochter aus der ersten Ehe des Politikers, die der Ausstrahlung des Regisseurs ebenfalls verfällt.

Über weite Strecken dominiert also ein Bäumchen-wechsel-dich-Spiel den Plot, kontrastiert mit der Unfähigkeit des Politikers, den Machtverlust zu verkraften. Ist es also von der Autorin intendiert, ihre Charaktere auf bloße Schachfiguren zu reduzieren, die sich in abgezirkelten Bewegungen über das Brett bewegen? Ein Kaleidoskop der Probleme und Anliegen der Gegenwart dient als Treibstoff der Handlung, doch der Leser kann sich des Eindrucks nicht erwehren, dass auch diese rein schematisch ins Spiel eingefügt sind

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